• 电影旁观者说 - [看电影]

    2008-06-02

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    最近看了几部片子。各有千秋,值得一说。


    淘宝俏冤家
    到电影院看这部片子的唯一原因是赠票。结果我们坚持了一个小时后,在影片结束前离开,当时影片正在把缓慢的节奏提升了一个音节,准备迎接高潮。但是,去你妈的高潮,我们不想陪着一起矫情了,抬腿,走人。这是一部俗套到极点的电影:两个人因为淘宝而结识,然后因其中一方的执着而分离,最后,又因为淘宝而重归于好。导演似乎想把塞翁失马焉知非福的古训用电影手法重新诠释一回。不过,太拙劣啦。导演差、编剧差、演员无所谓好坏、镜头运用没什么出彩、看似搞笑的包袱和细节远逊于赵本山卖拐……总而言之一个字:烂。所以,观影感受就免谈了。


    这部片子有两个名字:《总统的理发师》和《孝子洞的理发师》。前一个片名显然属于标题党,似乎想以此激发大伙的观影欲望,不过,翻译者可能没理解这部片子,总统的理发师身份不过是强化主角悲剧性历程的一个注脚,这个身份虽然很重要,但不是孙汉墨的人生核心。在孝子洞开理发店的孙汉墨其实很普通,他所遭遇的起伏与挫败是韩国所有民众的共同命运,所以,后一个片名更符合整部影片的基调和主旨。
    影片讲述了韩国自由民主过程前期的混乱与荒诞,而身处底层的民众永远是变革的牺牲者,他们痛苦、疑惑、挣扎而有所坚持,最后,还是他们,微笑着默默承担了这一切。“承担”是本片贯穿始终的主线。影片开始,孙汉墨小小的冲动让女理发师怀孕,孙汉墨承担了这个事实;孩子成长中遭遇的小挫折,孙汉墨承担了;国家需要支持者、帮凶、举报者,孙汉墨当仁不让,甚至不惜牺牲自己的儿子来换取国家所谓的安全;影片结束前,孙汉墨似乎在国家与个人命运之间有所徘徊,我把这种表现理解为承担的成长:从盲从到明智,从无知到觉醒,不变的是一直在承担。影片结束时,孙汉墨和儿子并排骑车,一路微笑着,有点欣喜,有点迟疑,但很坚决。这一幕让我顿生感慨。
    中国观众对这部肯定有很多记忆重合的地方。实在太相似了,那些平民遭遇,那些政府做派,那些事件,甚至那些黑色幽默式的表现手法。不同的是,在韩国已经结束的,中国还没开始。所以,中国不可能出现同样视角层面的片子,至少现在不可能。


    沉睡者》是花一块钱淘来的全新DVD。在豆瓣上看到它有另一个译名《豪情四兄弟》,幸好我买的这个版本是直译,不然我肯定不买,还豪情,还四兄弟,明摆着想把这部片子说得俗套破烂。
    出家人不打诳语,一口气看完后我决定向各位同学郑重推荐该片。故事说的是四个混小子在成长中遭遇侵害并在多年后复仇成功的故事。故事确实俗套,不过,编剧和导演开辟了新视角。首先,四个角色的设置首先就让人物结构形成了更丰富的张力并贯穿始终;其次,他们在感化院遭遇的侵害不是一般伤害,而是性侵害,对于在黑帮地区成长的孩子来说,这是一种不齿为外人道出的伤害,是身体和心理的双重伤害,这加剧了观众对影片结果的期待,包括我,都忍不住想把碟片快进到复仇一幕;第三,复仇方式的与众不同,这里卖个关子不说;第四,大结局并非大团圆,而是与人物角色高度吻合:报复的目地达到后,两位已经成长为黑帮头目的孩子,其中一个死于酗酒,另一位死于帮派之争;第五,影片的节奏。我始终认为,能够把握一部电影的节奏才是最高境界,什么色彩,什么主题,什么人物塑造……全在节奏之下。节奏是一部电影活着的最重要特征,有节奏,说明电影在呼吸,在和观众一起前进。这部影片的节奏很紧凑,但又不快,还不断压抑着观众的好奇心,让你有点按捺不住却有不得不紧跟其后,拿捏得恰到好处。怎一个好字了得。


    很巧合,我刚在豆瓣上发现《小黄狗的窝》,央视电影频道昨天就放了。这部片子很缓慢,很扎实,很平和,最后,还有点淡淡的忧伤。由此可见,它是一部很典型的文艺片。影片中的一家子就是一家子,不是职业演员,所以,影片透出的和大草原高度和谐的情景是自然流露,并非导演调动有方。故事很简单:8、9岁的娜莎捡了一条黑白相间的小狗(不是黄狗),但爸爸担心小狗曾经和狼生活在一起而让他们的羊群遭殃,所以坚持让娜莎扔掉,搬家时,娜莎1岁多的弟弟走丢了,小狗保护了弟弟,赢得了爸爸的认可。故事没什么特别,导演没什么特别,编剧、摄影都没什么特别。就是辽阔草原上普通牧民的普通生活让人触动。其实,所有普通人的生活都会让人触动,我们缺少的,只是敏感的能够去发现的心。


    我把《飓风营救》放到最后来说自有道理。这可能是我近两年在电影院看到最好的商业片。我把商业片定位为不需要思考,不需要琢磨,不说教,不深挖人性,不用看第二遍的电影。说到底,就是让观众没有负担,很轻的片子。《飓风营救》就是这类片子的典型样本,而且是正面样本(前面提到的《淘宝俏冤家》则恰恰相反)。故事我不重复了,大家看过就知道。只是想说明一下,片名提到的飓风并不是名词飓风,而是对营救行动干净利落快速有效的贴切形容。
    这部片子节奏就一个字:快。开始对人物背景有一点点交代,很快就直插主题:女儿被拐,父亲千里营救。这父亲是什么角色?当年执行紧急任务,替国家出生入死的专业特工。角色身份设置已经先赢一分。为了让观众过足瘾,导演让父亲在整个营救过程中从来不惜代价。所以,飙车、追踪、反侦查、对打,无一不以最极端有效的手法为主。编剧以直达目标为宗旨,零敲碎打的逻辑问题全部靠边站。镜头从不拖泥带水,过渡少,交代少,长镜头少。这样拍摄的片子,你甚至能直接触摸到那条直直的主线,一点都不打折扣,而且,主线是如此鲜明,让你迅速忘记那些无谓的细节处理。商业片,就该这么拍。回头再看国产所谓商业片,两者的差距,恐怕要十年八年才能赶上吧。在此之前,还真只能望洋兴叹。
    最后补充一下,这部片子的编剧是吕克·贝松。

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  • 只有仔细看了才能发现问题