• 一个中国元素,两种不同结果 - [看电影]

    2008-07-12

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    看林岭东《龙虎风云》,我脑海中不断闪现一个人的身影,他就是我喜爱的鬼才导演昆汀。毫不客气的说,昆汀的处女作《落水狗》直接抄袭了《龙虎风云》中的故事结构、人物设置和场景。对,是抄袭而不是借鉴。试想,如果去掉劫案的背景,去掉白先生和橙先生的关系,再把众劫匪对峙的场景去掉,这部《落水狗》还能成立不?

    不过,两部片子带来的反响却天差地别。昆汀凭借处女作《落水狗》一炮冲天,令全球观众为之叫好、惊叹甚至顶礼膜拜。而林岭东的《龙虎风云》,只不过为警匪片枪战片大行其道的香港电影抹上了几分亮色,为周润发的明星资历又添加了一块铺路石。为何?

    《龙虎风云》1987年上映。当时香港电影仍未开放,或者反过来说,当时的大陆市场还没有向香港开放,好莱坞也没有把目光投向香港,所以,香港电影的影响力仅局限于本地区,之后,才因为大陆各个城市录像厅的全面普及,使大陆观众一睹香港电影的芳容,同理,昆汀等欧美观众也是在录影带上见识了诸多香港电影。在信息滞后的电影市场上,香港电影先输一筹。遗憾得很啊,这种状况至今没有太多改观(特别对于欧美市场),这意味着香港导演需要付出数倍的努力,才能在全球电影市场获得关注和青睐。但让人肃然起敬的是,香港导演在这个弹丸之地奋力打拼,硬是磨出了好多位顶级导演,比如吴宇森、徐克、王家卫、林岭东、杜琪峰……当然这是另一个话题了。

    除此之外,《龙虎风云》影响力有限的另一个重要原因是类型化和同质化冲淡了电影本身的特质。香港电影市场很有意思,拍什么都是一窝蜂。警匪片流行,满城都是枪炮声;三级片流行,处处尽闻叫床声;古装片流行,人人都是黄飞鸿……稍微有些价值的题材都被众导演掘地三尺,从上到下,从里到外拍透拍烂,拍到观众呕吐不已才告一段落。放眼望去,各路导演早已把香港电影厮杀成一片血淋淋的红海。你想想看,在这种氛围下,一部还算不错的电影,想出头是何其难。《龙虎风云》出产的1987年,到底有多少部同类型的香港电影面世?《龙兄虎弟》《英雄好汉》《肝胆相照》《最后一战》《江湖情》《江湖龙虎斗》《A计划续集》《省港旗兵续集兵分两路》《监狱风云》……说实话,我不但佩服香港导演知难而上的竞争意识(或者说跟风意识),还对香港观众的消化能力赞赏有加,没有他们的腰包,我们得失去多少陶冶情操的机会啊。而身居美利坚合众国的昆汀,能从香港警匪片的汪洋大海中选中这部《龙虎风云》,除了有一双刁钻的眼睛之外,更多原因恐怕只能归功于导演林岭东的不俗表现了。可见,香港导演的实力是真实力,相比之下,同时期大陆文艺片导演的那些个三脚猫功夫,就太拙劣啦。

    《落水狗》能一炮打响,除了美国良好的电影市场环境,最关键还是昆汀对中国元素的成功借鉴。

    昆汀很崇拜吴宇森、林岭东,这已是公认的事实,他崇拜的不仅是这两位导演拍摄题材和拍摄技巧,而是他们影片中对中国传统文化的关注,具体到《龙虎风云》,就是对“情义”二字的关注。吴宇森塑造的小马哥形象自不必说,林岭东影片中体现的,一直是贯穿始终的“情”和“义”,很多部电影的故事构架,即由此展开。中国传统文化中的这个基本元素,被林岭东等导演成功地平移过来,辅以当下题材,古为今用。在中国观众眼里,这是自然而然的人物情感升华,所以,能认可但缺乏冲突,无法扩展以形成更大的张力。换个地域看,“情义”二字,并没有收录在西方文化的字典当中,作为文化投射的西方电影,自然找不到这样的题材和元素。虽说昆汀的智慧还达不到贯穿东西文化的大师程度,但他对当下的一切“酷”元素保持着非常敏感的嗅觉,当香港电影中的“情义”进入视野,这另一种“酷”立即触动了昆汀,他顺其自然把这个中国元素借鉴过来了,《落水狗》由此诞生。在片中,昆汀把中国式“情义”与西方游戏规则的冲突处理发挥到了极致,使原本硬邦邦的警匪片平添巨大张力,再通过独特的节奏把握和氛围营造,最终呈现出一部主流之中的另类电影。与当时的其他电影相比,《落水狗》形成了强烈的差异化,为随后的昆汀电影风格形成奠定了最初的基石。

    接下来的《低俗小说》,我看到片中“世事轮回”的中国元素(这部电影终于让昆汀跻身一流导演行列)。不过,中国元素也不是信手拈来就能大获成功的万能调味剂,2003年,昆汀在《杀死比尔》中尝试着运用众多东方元素(已经不仅仅是中国了),结果,中国功夫、李小龙、日本和服、武士刀、梅花、雪地,诸多元素混杂在一起,生硬唐突不说,完全可以用惨不忍睹来形容。幸好,四年以后,清醒的昆汀携《死亡证据》前来,这部贯穿着中国“因果报应”主题的电影重新恢复了昆汀式的简单、干净(这里说的是线索),前后两个相对独立的片段彼此衬托,又一部顶尖的暴力电影诞生了。再下一部,不知他又会如何借鉴中国元素,我拭目以待。

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